公元前770年至公元前476年這段時期，歷史上稱為春秋時期。 春秋時期，周天子勢力衰弱，諸侯爭霸，導致西周建立的以宗法制度為核心的禮樂制度崩潰。

▲故宮春秋獸面玉佩

長期的割據(jù)、禮制崩潰后的百家思想解放、對外文化交流，使春秋時期的文化藝術呈現(xiàn)出前所未有的新面貌，這在玉器上得到了體現(xiàn)。 商周以來，玉器風格與民族融合的進程逐漸停止，具有鮮明地域文化特色的造型、紋飾開始形成并流行。

春秋時期，傳統(tǒng)的玉制禮器和玉器兵器明顯衰落，日常佩戴和使用的玉器開始流行。

飾品中，以黃為主體的玉佩仍是主角，但玉件和佩帶方式都發(fā)生了變化。 長方形的玉匾、S形的玉龍等元素，讓春秋時期的玉佩新穎獨特。

此外，成套玉劍飾、玉形飾、玉帶鉤等新品種也相繼出現(xiàn)。

春秋時期的玉器上仍流行龍紋。 早期與西周晚期同源。 大多采用細繁圓滑的雙鉤線，雕刻出排列整齊的“吐舌”龍紋或龍頭紋。 龍頭的鼻、眼、口、舌、角、頜等器官，逼真具體，易于辨認。

“繁而不亂”的春秋玉器是最精致、最美麗、最圣潔的！

到了中后期，龍紋逐漸解體變異。 龍頭上的各種器官分解，幻化成S形、蝌蚪形、如意頭形、逗號形等圖案。 這些抽象圖案組合成一條相互關聯(lián)、難以辨認的變形龍。 圖案。

有人根據(jù)變形龍紋的繁簡，也稱其為龍紋、云紋或谷紋。

春秋中后期也是中原風格、楚風格、秦風格、吳風格等地域性玉器特征日益明顯的時期。 紋飾表現(xiàn)手法和細節(jié)的不同，是區(qū)分各個地區(qū)玉器的重要依據(jù)。

春秋時期的玉器制作工藝極具時代特色。 中后期楚國等地流行的“低浮雕不減地”技法，是春秋玉器所獨有的。

河南淅川下司一號墓出土的楚式長方形玉牌，采用“未減地淺浮雕”技法，正面刻有獸面圖案和數(shù)條對稱的龍紋。 圖案布局錯綜復雜，密不透風，猶如楚式青銅器上的蜻蜓圖案，采用失蠟法鑄造而成，但繁而不亂，層次分明，充分展示了春秋玉雕的精湛技藝。 。

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