梅蘭竹菊作為中國傳統(tǒng)花卉題材中的一種，早流行于詩畫當中，而后慢慢普及到石欄桿浮雕、廣場浮雕、室內(nèi)浮雕裝飾等，隨著流行，被應(yīng)用于方方面面。梅蘭竹菊題材作為我國特有的傳統(tǒng)花卉題材，我們嘉祥縣神畫石雕有限公司其鮮有研究，國內(nèi)學(xué)者們對其的研究則相當豐富。

一、梅蘭竹菊浮雕有哪些書籍

但是，國內(nèi)對于梅蘭竹菊題材的研究大多集中于對“四君子”的文化意蘊的思考以及梅蘭竹菊題材在詩畫方面的研究，又或者是單個花卉題材應(yīng)用與浮雕藝術(shù)中的研究，而專門針對“四君子”題材在浮雕領(lǐng)域中的研究則屈指可數(shù)，且篇幅過少。以“梅蘭竹菊浮雕”為關(guān)鍵詞在百度中有很多，主要是以繪畫為主，梅蘭竹菊欄桿護欄、室內(nèi)裝飾浮雕介紹很少，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)陳露平2016 年的碩士學(xué)位論文《廣東東莞九個傳統(tǒng)村落景觀研究》，此論文中有謝氏大宗祠的“梅蘭竹菊”浮雕裝飾為分析案例，“梅蘭竹菊浮雕”所占篇幅相當?shù)纳佟Ｎ覀冇忠来卧诎俣葯z索了“梅花浮雕”、“蘭花浮雕”、“竹浮雕”、“菊花浮雕”等等，檢索出來的都是銷售產(chǎn)品，介紹的資料屈指可數(shù)。下圖是在石欄桿上雕刻的梅蘭竹菊浮雕圖案：

另外，還有許多碩士學(xué)位論文，如范彥婷的《梅蘭竹菊題材在中國畫創(chuàng)作中的審美價值》，龐廣雷的《元代梅蘭竹菊題畫詩研究》，馬夢可的《淺析北方花鳥畫中梅蘭竹菊的寫意精神》，都是研究梅蘭竹菊題材在中國畫領(lǐng)域的應(yīng)用的優(yōu)秀論文，都從各自的角度分析與研究了梅蘭竹菊題材在中國畫中的藝術(shù)價值。又如毛聯(lián)瑞的《中國傳統(tǒng)花卉“四君子”的生態(tài)品質(zhì)人文寓意及藝術(shù)價值的研究》，是從生物及文化領(lǐng)域去研究分析梅蘭竹菊題材。這些論文雖然從側(cè)面給予本論文的撰寫許多研究思路和線索的幫助，但是也體現(xiàn)了學(xué)術(shù)界對于梅蘭竹菊題材在浮雕領(lǐng)域應(yīng)用與研究的缺乏。

這樣的研究現(xiàn)狀，一方面，使本課題的研究在搜集文獻資料方面，產(chǎn)生了一定的難度，另一方面，也使本課題擁有相當大的發(fā)展空間，激勵了我們嘉祥縣長城石雕廠對梅蘭竹菊欄桿浮雕、室內(nèi)浮雕裝飾的創(chuàng)新性研究更大力度地追求。下圖是梅蘭竹菊浮雕欄桿設(shè)計圖，適合室內(nèi)、景區(qū)、古建筑四合院等地方裝飾。

二、梅蘭竹菊浮雕的文化底蘊

中國浮雕藝術(shù)不僅有其深厚的歷史文化底蘊，由于其精湛的工藝，獨特的藝術(shù)魅力，越來越多的收藏家對浮雕工藝品青睞有加，引發(fā)了“浮雕收藏熱”。黨和政府對傳承與保護傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)的重視，更加體現(xiàn)了浮雕藝術(shù)發(fā)展的重要性和必然性。

西方國家對浮雕的需求量相當大，但由于西方國家的勞動力成本高，對浮雕家具的進口量逐年增長，這為我國浮雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機會。同時，由于科技的迅猛發(fā)展，機器雕刻和半機器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國民間浮雕藝人面臨的一個極大挑戰(zhàn)。然而眾所周知的是，冰冷的機器始終無法雕琢出手工浮雕工藝品所蘊含的情懷，老祖先傳承下來的純手工制作浮雕的工藝始終占據(jù)著不可替代的重要位置。

三、梅蘭竹菊浮雕圖片雕刻詳解

1、蘭花浮雕

蘭花浮雕的造型特征蘭花在浮雕中的造型表現(xiàn)則與梅枝直線型的曲折頓挫的表現(xiàn)方式不同，蘭葉細扁而纖長，柔軟中帶股韌勁，對蘭的刻畫就要把握住這種從容不迫、寧折不彎的曲線美。蘭葉長與短、粗與細的變換有如音律般的節(jié)奏感，每一個線條都彰顯瀟灑飄逸的韻律。蘭花的花姿不僅優(yōu)雅大方，在蘭葉中“猶抱琵琶半遮面”，盡顯中華傳統(tǒng)的含蓄之美。

如下圖的蘭花浮雕花板，細長的蘭葉從臥石中向上舒展、隨風飄曳，幾朵大小不一的蘭花，外形如同復(fù)制一般，具有些許形式感。浮雕中，對蘭的刻畫關(guān)鍵之處就在于蘭葉的造型把握，此副蘭花花板中，一片片的蘭葉大小造型不一，卻具有整體感，與重復(fù)的蘭花形成呼應(yīng)，可見雕刻者心思細膩、雕刻細致。

上圖的的浮雕花板以春蘭為表現(xiàn)題材，為了體現(xiàn)春天的生機作者豐富了浮雕內(nèi)容，加入其它的春季植物以及青蛙來營造整個春季的氛圍。這副花板中的蘭葉舒展得更加飄逸，形象生動，造型高雅，葉脈的紋路也雕刻得清晰、流暢，巧妙的構(gòu)圖和細膩的雕刻使這副淺浮雕作品如小品畫卷般氣韻生動。

2、竹子浮雕

竹子浮雕的造型特征竹在浮雕中，其造型特征比較鮮明，竹桿筆直而立挺，竹桿中一條條的竹節(jié)正好裝飾了光滑而單調(diào)的竹桿，竹節(jié)間的距離變化較為細微，在單一的直線中追尋細節(jié)的變化，使造型豐富有趣。披針型的竹葉密密麻麻點綴于竹上，錯落有序。竹葉的造型與蘭葉造型類似，葉尾為尖狀，但竹葉的造型講求堅毅的神韻，蘭葉的造型是飄逸隨性的。

下圖的為清代“竹報平安”浮雕，深浮雕的手法下竹桿近粗壯、遠纖長，空間感強，竹葉成簇，略微彎曲下垂，應(yīng)對那句“虛心竹有低頭葉”。竹葉的茂密輕盈與竹桿的稀少堅實相對應(yīng)，疏密有序、構(gòu)思新奇、造型寫實。下圖的浮雕花板上陰刻著竹和靈芝，以靈芝為視覺中心，竹葉如披針向左右兩邊放射開來，陰刻折枝竹十分寫實，竹枝細柔，竹葉堅韌，造型相當準備，并且形神兼?zhèn)洹?

3、菊花浮雕

菊花浮雕的造型特征菊花品種繁多，造型也各有不同，如散落山間的雛菊體態(tài)舒展、造型嬌小，獨立成枝的立菊花瓣豐滿、體積較大。但在民間浮雕藝術(shù)中，大立菊往往被選作菊花題材的代表應(yīng)用于浮雕創(chuàng)作中，以表現(xiàn)菊花層層疊疊的花瓣簇擁而成的飽滿之美。菊花的花瓣從花心由內(nèi)向外有序的舒展開來，如同生命對世界的追求與探索，展現(xiàn)著生命綻放的力量之美。花瓣的形狀呈細長的舌狀，從中心內(nèi)部的曲卷慢慢向外變得平坦，井然有序，盡顯勻稱之美。

下圖的菊花浮雕花板中雕刻有兩朵盛開的菊花和數(shù)個花骨朵兒，一只蝴蝶聞香而來，生機勃勃。菊花造型飽滿、對稱，寬肥的花瓣一層一層從圓形的花心向外開展，微微彎曲下垂，生動而活潑，陰刻在花瓣上的線條有虛有實，細致而美觀。

菊花的枝蔓在曲折頓挫中使“S”形構(gòu)圖一目了然。下圖的是以長春菊為創(chuàng)作題材的浮雕花板，長春菊的花瓣細長，花瓣茂密卻不是復(fù)雜，有序從花心向四周開展。

成熟的菊花花瓣會向下低垂，新生的菊花花瓣則堅挺有力，花板中的菊花根據(jù)各自的成熟期，造型各不相同，花枝弧線線條流暢，顯示出菊花的輕盈。可以看出，在許多明清浮雕中，菊花的造型講求一種對稱的美。傳統(tǒng)浮雕藝術(shù)的構(gòu)圖如同中國畫構(gòu)圖特點，講究“經(jīng)營位置”

4、梅花浮雕

梅花浮雕的造型特征在浮雕創(chuàng)作中，梅花的花朵小巧而精致，花瓣造型圓潤，梅花的枝干古樸而曲折，直指青天，剛勁中不失柔和，柔和中蘊含向上延伸的力量。稀密有序的花瓣與梅枝的頓挫轉(zhuǎn)折相輔相成，節(jié)奏恰到好處，仿佛一篇律動感十足的動人樂章，譜寫生命的張揚。梅花在中國畫的中，畫家更多以描繪梅花在苦寒冬季中清瘦的外形特征，來體現(xiàn)梅花的文人書生的氣質(zhì)，而梅花在浮雕藝術(shù)中的造型表現(xiàn)是與之相區(qū)別的，梅題材的民間浮雕作品往往體現(xiàn)春意盎然、吉祥美好的景象，因此在浮雕中，梅花以花枝繁茂、花朵圓潤的外形特征呈現(xiàn)在浮雕作品中。

梅蘭竹菊在室內(nèi)浮雕、欄桿浮雕中的裝飾布局

關(guān)于梅蘭竹菊構(gòu)圖的論述在藝術(shù)典籍中往往占據(jù)很大比例，由此可見構(gòu)圖在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。在浮雕創(chuàng)作中，浮雕的構(gòu)圖以題材的造型特點為基礎(chǔ)，通過結(jié)構(gòu)的合理編排與組合，追求客觀的形式美以及主觀的情趣美，從而使得畫面更加生動且富有韻味。

梅蘭竹菊題材的浮雕不同于人物、故事等題材的浮雕，它多為近景，透視關(guān)系不明顯，受到空間程式的局限較少，因而更講究疏密、參差、聚散的轉(zhuǎn)變，使構(gòu)圖的形式五花八門、豐富多彩。

一般來說每一個城市、每一個地方都有自身的城市文化和地域特色，并且創(chuàng)造出各具特色的浮雕藝術(shù)品；只有梅蘭竹菊浮雕有獨特的氣質(zhì)，適合各個地方的風俗文化。梅蘭竹菊浮雕裝飾文化流淌于城市的歷史，散落于城市的街巷，浸潤于城市的民俗并且文化能讓城市充滿內(nèi)涵，使城市、農(nóng)村民俗民俗風情萬種。

作者：歐陽廣彬

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