1.外形切除法
木雕雕刻的塊面切除，是打坯中達到快捷的速度所選用的方法，即用筆在坯料上畫出幾塊多余的部分，用鋸切去。有些地方需要深切，再用打坯鑿劈去，看木紋路，或者豎鑿行刀，或用反圓劈刀，以保持形體結構完整。衣紋飄拂，去除余料時以左手五指握柄進刀；如到邊緣，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以穩(wěn)柱刀鑿，可作左、右、前、后退進而不偏不倚，從而防止木紋剝裂。
2.相紋操刀法
打坯或修光的進程中，要隨時注意觀察木料紋路的走向，一定要順著紋路行刀。因為有時木料纖維結構復雜，紋路穿插變化無常。尤其是細小或飄拂部分，以及風帶、裙擺、首飾，更應看著紋路的順向進刀。稍有疏忽就容易叉刀，造成作品部分斷裂，輕則破壞效果，重則整件作品報廢。這是刀法不正確造成的損失。
3.先前而后法
木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法進行，尤其是打坯，一定要嚴格遵循，給自己留下修補的余地。一塊坯料從上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是臉的高部，如鼻子稍有改動，整個作品都要往后退，這樣便會一動百動。有的人在打坯時不考慮退路，前面沒敲誰，后面就基本鑿實，若前面部分略有改動，退路就會成問題，造成作品結構失調、比例不準等缺陷。
4.留實鑿虛法
在打坯中，留實鑿虛屬于技法問題，木雕雕刻非常講究虛實變化，該虛時虛，該實時實。比如一個人的胖和瘦都不傷及骨，從這層意義上說，骨是實，肌膚是人體的虛。列如一塊布料，我們將它鋪在地上，它就是一個平面體；將這塊布料鋪在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就為虛；如果將其披在人體這塊布料上，就成為服飾，隨人體的運動出現(xiàn)虛實不同的變化。木雕雕刻工作者在學雕刻之前，要先學習藝用解剖，明確人體結構，弄清虛實關系，這樣在木雕雕刻實踐的過程中，才能把握分寸，留實鑿虛。
5.進刀行止法
在木雕的修光過程中，需要采用進刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，進行切削修光。這種刀法用大鑿的較多，在操作時除注意著紋進刀外，還應注重看紋進刀外，還應注重進刀過程中的行止。這種傳統(tǒng)的走刀方法能順暢地修出衣褶的起伏深淺。具體操刀方法是右手拇指和食指的指尖與中指的第一關節(jié)，以拿鉛筆的形式夾住鑿身的部位，鑿柄用肩窩頂進，在行刀修光切削時，無名指頂住工作臺沿或作品上，右手小指自然彎曲，用指力和腕力進刀，可行可止。
6.勒剔切割法
在修光過程中，往往在較長的褶縫邊角、凹凸地方，很難處理掉雜屑，要達到徹底、整潔利落，就必須用勒剔切割法除去雜屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四種用法。該發(fā)是將四種刀法并用，方法使用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，進刀時右手腕靈活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前進，以這種方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未凈，再用反方向剔割。另一種握法，即右手四指并攏握住刀柄，大拇指頂在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切，在左右各一刀，將雜屑割除。勒、剔、切、割要順木紋進行。
7.摳刮代削法
有時在修光的過程中，作品動態(tài)復雜，有些部位無法切割，如深凹、窄小的地方。在這種情況下，就采取摳刮代削法來達到修光的目的。這種刀法是用鋒利的反圓口鑿或正圓口鑿來摳，直至光平。在實施時要注意木紋的方向，靈活操作。
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