在玉雕師眼里，冰冷的原玉石是有生命的。 他們從石頭上可以看到萬物有靈，看到天地的廣闊。 一件好的翡翠作品就像一首美麗的詩或一幅美妙的畫。 它是玉雕師詩意和藝術(shù)的表達(dá)。 在其中，我們不僅能看到工藝之美，還能看到意境之美。 看來我們可以觸摸到玉雕師的巧思了。

稱呼

加隆的“召喚”翡翠吊墜

白熊低下頭，在雪地里尋找平靜。 如冰中之玉，如空中之秋。

如果眾生都這樣，我們?nèi)绾沃牢磥砟兀?永恒的召喚，讓人憂心忡忡。

作品玉質(zhì)溫潤，晶瑩剔透，猶如北極冰原中多年不消融的冰山。 北極熊抬起頭，顯得很天真。 熊頭沖破欄桿，仿佛在呼喚希望。 這種“非常規(guī)”的雕刻手法，讓整件作品變得活靈活現(xiàn)。 作品既自然又充滿人文關(guān)懷，讓觀者在欣賞玉石的自然之美和玉雕藝術(shù)高超的表現(xiàn)力的同時，仿佛能聽到來自浩瀚冰原的原始呼喚。 作者以“呼喚”為主題，喚起大家對生態(tài)的關(guān)注，對人類與眾生共同家園的保護(hù)。

鳥鳴溪流

的“鳥鳴溪”翡翠徽章

空谷寫春，林深鳥鳴。 坐看天地，笑傲風(fēng)云。

清潭映影，松風(fēng)注目。 山澗流過耳邊，明月在心里。

文心從云中升起，卻看“鳥鳴溪流”。 作品既有古詩的意境，又有繪畫的表現(xiàn)力。 詩畫結(jié)合，構(gòu)圖生動活潑。 從八大山人作品的造型中汲取靈感，運用古典詩詞、深溪鳥鳴的意境。 打破時空界限，坐于當(dāng)下觀察過去，用過去描繪現(xiàn)在。 選擇孤傲的山鳥來代替鳳凰、喜鵲等傳統(tǒng)題材，既避開了俗俗，又融入了新意。 其制作工藝精湛，雕刻出“人閑桂花落，夜靜春山空”的美好意境。 月夜孤鳥鳴，山澗松風(fēng)流。 雕刻“花鳥魚蟲”作品，關(guān)鍵在于“精”字。 不僅是精湛的工藝、精美的造型，更是精妙的構(gòu)思、細(xì)膩的描繪，才能在寫實與寓意之間找到平衡，在修復(fù)與創(chuàng)新中把握玉雕制作的精髓。 作品中鳥兒巧妙的線條和曲線、骨骼輪廓的張力、生動的表情，無不展現(xiàn)出創(chuàng)作者的“匠心”和“手工”。

春江益友

賈龍《春江一游》玉牌

邂逅山水，盡享泛舟之旅。 遠(yuǎn)方春色蓬松，輕煙輕拂，柳樹稀疏。

白云飄過，風(fēng)吹滿袖。 心中有詩，江水流如枕。

沒有天籟之歌，只有《春江游船》。 作品借鑒了“紫岡派”的雕刻技法，融合了傳統(tǒng)山水畫的崇高意境和形神兼?zhèn)涞脑炀胺椒ā?它以模仿自然、表達(dá)生活、邂逅山水之美為基礎(chǔ)，線條細(xì)膩優(yōu)美，古樸靈動。 藝術(shù)家的技法勾勒出河樹、水面上船只的浮雕，點綴得恰到好處，充滿生機(jī)。 作者利用光影下翡翠形狀的明暗變化，營造寫意山水中濃墨重彩的效果，呈現(xiàn)出“春來水綠如藍(lán)”、“千峰萬峰”的意境。都體現(xiàn)在其中”。 我們仿佛看到玉雕師本人泛舟春江之上，乘著江南的煙雨，消失在路上的紅塵之中，為游人唱著一首漁歌。

舉杯向明月

翡翠吊墜“敬月”

醉酒起舞、狂歌，與常人不一樣。 三個人有說有笑。

他的思緒在世界各地飄蕩，不留痕跡。 杯中明月，永遠(yuǎn)長空。

目光空洞，沒有城樓。 嘗試“舉杯邀明月”。 作品借鑒了國畫留白的藝術(shù)手法，以李白的《月下獨酌》為原型，再現(xiàn)了詩人舉杯邀月的場景：酒與月同在。相伴，月色清涼如水。 沒有人看花，只有幾個人映在花里。 山聲是知音，朋友似在身邊。 他站起來又唱又跳，瓶子里的影子交織在一起。 回想當(dāng)年的宴會，充滿了孤獨。 讓微風(fēng)散去，讓我飄蕩到天涯海角！ 我袖中有東海，不怕因生意而失散。 簡約的布局中，呈現(xiàn)出一幅浪漫而又略帶落寞的畫面。 作品以栽種得好、澆得好的翡翠為載體，用國畫的寫意留白構(gòu)圖，勾勒出一幅詩人飲酒抒懷、抒發(fā)情懷的畫面。

玉雕師賈龍

2006年師從中國工藝美術(shù)大師張秉光。

2012年成立自己的玉雕藝術(shù)工作室

2018年榮獲“廣東省五一勞動獎?wù)隆?/p>

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