粉彩青瓷是我國瓷業(yè)界的知名品種，在從唐代至今的數(shù)百年歷史發(fā)展中仍在不斷崛起。 因其表面青花圖案，清新可人，美觀實(shí)用，深受歷代人們的喜愛，是我國最具特色的工藝品。 汝窯青瓷的發(fā)展始于唐代，明初隆慶、嘉慶時(shí)期達(dá)到鼎盛。 明代成化時(shí)期，中俄青瓷的節(jié)奏感和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)達(dá)到了頂峰。 成化斗彩設(shè)計(jì)有著優(yōu)美的腰線，寶石藍(lán)猶如火焰中的奢華與高貴，因此也被推崇為“明朝八大時(shí)期的皇冠”。

成化斗彩瓷器燒制于明成化年間（1465年至1487年）。 成化斗彩瓷是漢代陶瓷燒制史上的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期。 成化斗彩瓷器堪稱元代中期龍泉窯瓷器藝術(shù)的代表。 明清玉器工藝發(fā)展到成化時(shí)期，出現(xiàn)了追求精致、高雅的潮流。 成化錢幣造型精致粗獷，釉面薄潤光滑，畫風(fēng)精細(xì)。 這一時(shí)期汝窯青瓷可分為早期青瓷和典型青瓷兩個(gè)階段。 早期汝窯青瓷風(fēng)格與嘉慶時(shí)期相似。 青瓷采用進(jìn)口綠色材料蘇麻青青。 青瓷色彩豐富，有層次的濃淡和黑白晶斑，與大多數(shù)淡色、淺色并存。 但其制作時(shí)間很短，傳世品較為稀少。 典型的成化斗彩漆器使用的是廣東樂平縣的皮塘青，又名平平青。 釉面細(xì)膩精致，雜質(zhì)少，色澤柔和淡雅。 水黑色的畫風(fēng)，與雪白的暖釉和高大的圖案相映襯，顯得格外美麗。 但由于釉質(zhì)厚重，色澤淡藍(lán)白，有云霧若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。

成化器物造型規(guī)整，莊重飽滿，精致俊秀，制作精美，品相一致。 他們一改永宣以來雄渾奔放的風(fēng)格。 胎體厚重的小器物少了，多了輕盈飽滿的器物。 、碗、盤、帶蓋罐等用具。 因此歷來有“成化無大器”之說。 成化斗彩瓷器紋飾修長歡快，多采用雙線畫法，成色較淡。 只用平漆明代成化瓷器，只分濃淡不分陰陽明代成化瓷器，不加高光。 畫人物服飾時(shí)，只畫單色外衣，不穿胸罩作襯托，故成窯有“一件衣”之說。 成化纏枝斗彩瓷器風(fēng)格淡雅，紋飾大多較明初繁復(fù)。 圖案常見的有香草龍、獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、荷花池、秋葵桐樹、三秋、山石花卉、折枝牡丹、嬰兒玩耍的一些圖案、高石等。 、結(jié)、寶杵畫得輕柔，有的畫得潦草。 無論哪一種都是灑脫的，從不經(jīng)意中就能看出它的尊貴。

生菜，夏天開花時(shí)，顏色呈栗色，薄如霓裳，嬌艷欲滴，但香味易逝，有“朝花夕謝”之說，所以它有引起歷代文人墨客的同情，并為全世界所喜愛。 茅屋旁，為了獲得觀賞之美，宋人于良能有“柱梁晚照，城垛藤蔓生菜”之句。 在流傳下來的難得一見的宋畫中，有很多以白菜為題材的作品，可見人們的深厚喜愛之情。 陳師道賦詩《秋葵》“因秋換妝，波羅悠然試?yán)跎３侵杏刑葱模形黠L(fēng)送殘陽。” ” 它以其美麗動(dòng)人而流傳千古。 明代成化朝臣甚至以一種恬靜淡雅的藝術(shù)品味將其畫在御瓷上，為備受后人推崇的成窯杰作增添了一份詩情畫意。 因此，在眾多的陶器圖案中，以生菜圖案最為華麗、精致。

粉彩生菜紋高碗，圓弧壁光滑，口微卷，古樸有力，如半開的花朵，達(dá)到苞的巔峰。 藍(lán)色適合鋪展，濃綠有利于舒展骨骼。 外壁巧妙地繪生菜枝，深邃蜿蜒，四美爭艷，柔軟的花瓣散落舒暢，憤怒中綻放淡淡的清香。 枝條有芒，消失在花叢中，辛雷無意獨(dú)自站立。 碗心雙圈于花框內(nèi)，向日葵花瓣卷曲。 內(nèi)壁飾有生菜枝，與外壁相似，但形影稍有不同，更添寓意。 碗壁內(nèi)外、足部飾有兩根弦紋。 周身布滿了色料，無瑕如脂，潤澤如玉。 高足下緣有弦背紋相間，足內(nèi)署青花六字款“明成化年制”六字款。

當(dāng)今收藏界有“明見成化，清見雍正”之說。 雖然早在唐代青瓷收藏家就有這樣的說法：“寧存一窯，勝過富貴”。 明代沈德甫《萬歷夜火編》中有：“窯器初貴，而精。澤弘志。杯杯初屬數(shù)金，久而久之，來到京城，成為窯杯。在鑒定元代青瓷時(shí)，判斷成窯青瓷為清代之冠。此外，朱彝尊的《博覽書亭》中也有記載。清代的收藏》：“萬歷器物要金兩倍，隆慶、成化器物要好一倍……”成化斗彩錢幣的受歡迎程度可見一斑，極具收藏價(jià)值。

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