朗格

書法家指定的作品中列出的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)也稱為行規(guī)、行合同、筆單。 制定龍格的目的就是明碼標(biāo)價(jià)，做到誠(chéng)實(shí)。 姜太公釣魚，那些欲上鉤的人，也能讓一些“小氣鬼”嘆息不已，節(jié)省了不少體力。 點(diǎn)綴費(fèi)的報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)根據(jù)詩、文、書、畫的類別不同，不同的類別根據(jù)其大小（如詩、文的長(zhǎng)度、書、畫的大小）而不同。

古今書法史上，有幾位具有“標(biāo)新立異”潤(rùn)格的大師。 其中，有的人在“龍格”的措辭中是“無情的”，有的人是“溫柔的”。 其實(shí)各有各的方法，各有各的說法。

【清朝】

鄭板橋

1759年（北宋乾隆二十四年）的三天時(shí)間里，作家鄭板橋在南京受到了震撼。 他曬出了筆清單，并公布了自己字畫的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)：

“大的六兩，中的四兩，小的兩兩。書簡(jiǎn)、對(duì)聯(lián)一兩。一把團(tuán)扇、一斗五錢。送禮、送食物時(shí)，更差了。”比銀子還多，大眾送的不一定是小弟喜歡的鄭板橋雖詩文 書法 繪畫兼擅，送錢心歡喜，書法好，送禮都是糾纏，賒賬尤其肆無忌憚，我老了，累了，不能了。莫陪君子造無用言，畫竹不如買竹，紙高六尺，價(jià)三千。讓瞿談舊論交接，只當(dāng)秋風(fēng)過耳。乾隆雞毛，卑僧屬書謝客。”

鄭燮行書金農(nóng)詩錦旗

第一段切入正題，有明確的價(jià)格標(biāo)簽：

尖銳的六二，中等四二，

一兩幅挽聯(lián)，

團(tuán)飯斗方五錢。

鄭燮《行書七韻》30X17.9cm 南京博物院藏

第二段說不要送禮物，直接給錢：

凡送食物禮物的人，

比銀子還好。

蓋公之送，

這可能不是我哥哥喜歡的。

如果你給現(xiàn)金，中心會(huì)很高興，

書法很好。

豆坊

第三段說不能欠錢別跟我聊天：

禮物是糾纏，

我害怕賒欠錢款。

又老又累，

不能陪君子說無用之言。

鄭燮的《潤(rùn)樹論樹軸》。 8厘米紙本 杭州博物館藏

最后附一首詩，點(diǎn)明買賣兩廂的意愿：

畫竹不如買竹，

紙高六尺，價(jià)值三千。

任渠談舊論交接，

唯有秋風(fēng)從耳邊吹過。

鄭燮隸書橫額“失為福”

據(jù)說鄭板橋有“三真”：強(qiáng)勁、真意、真趣。 在龍格問題上，也表現(xiàn)得淋漓盡致。

《竹石圖》

鄭燮《蘭竹圖》

鄭燮《墨竹圖》

鄭板橋筆榜立于乾隆二十四年。 當(dāng)時(shí)，鄭板橋的大幅繪畫價(jià)值近一畝良田。 鄭板橋的坦白一掃文人暗藏的酸澀，談錢傷不了愛情。 有奉承的，有贊揚(yáng)的，也有誹謗的，但更多的人微笑著接受書法市場(chǎng)的這突如其來的變化。

【中華民國(guó)】

漸漸地，書法作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值的獨(dú)立性越來越被人們所認(rèn)識(shí)，金石篆刻的規(guī)則被社會(huì)廣泛接受。 到了清末，龍歌已成為一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象。 通過對(duì)晚清書法家潤(rùn)格的考察，上海文史詩人得出的結(jié)論是，那個(gè)時(shí)代訂購(gòu)潤(rùn)格的人大致有五類：

第一類是以刻印為生的職業(yè)書法家。

第二類原本是高官，退伍后要交筆令。 他們的資質(zhì)通常被設(shè)定得很高，而且不一定能以此謀生，但他們卻向別人展示了他們“袖手旁觀”。

第三類人還在官場(chǎng)，也懂書法。 兩人都有筆單，都當(dāng)官了。

第四類學(xué)者有專長(zhǎng)，技能與特長(zhǎng)兼?zhèn)洹?因?yàn)樗麄儾粷M于時(shí)事，又羞于與迂腐的人交往，所以他們就接起了這個(gè)“智業(yè)”，即保存名人的品格。

第五類屬于意氣風(fēng)發(fā)、瘋狂的學(xué)者范疇。 他們不修飾容貌，視金錢如糞土，專心圈養(yǎng)。 英雄人物，因?yàn)樗麄兊牡匚徊煌诼殬I(yè)書法家，所以他們應(yīng)該是幾類人中最特殊的一個(gè)群體。

吳昌碩

在北京，作家特別喜歡制定規(guī)則。 一代宗師吳昌碩，作為中國(guó)近代篆刻、金石界的領(lǐng)軍人物，他當(dāng)時(shí)的潤(rùn)格更是令人刮目相看。

1913年，吳昌碩下令《芙蓉潤(rùn)目》：

堂匾二十兩，齋匾八兩，楹聯(lián)三尺三兩，四尺四兩，五尺五兩，六尺八兩，橫豎張古琴四兩，五尺十二兩，六尺十六兩，書樣一，橫幅按整張對(duì)半，琴條四兩，書樣一，冊(cè)頁折扇二兩，寬一，寬度增加。 上注：每?jī)蔀橐辉慕恰?/p>

《篆書七字春聯(lián)（贈(zèng)史少墨）》

湖北省博物館藏

1922年，78歲的吳昌碩重新推出《佛爐龍歌》如下：

堂匾三十兩，齋匾二十兩，楹聯(lián)三尺六兩，古琴四兩，五尺十兩，六尺十四兩。 橫豎，三尺十八兩，四尺三十兩，五尺四十兩，山水花木三倍，每字刻四兩，銘跋三十兩，一元四焦為各道。 。

在張潤(rùn)舉看來，吳昌碩的書法價(jià)格大幅上漲。

《隸書春聯(lián)》

湖北省博物館藏

《行書詩漢軸》

湖南省博物館藏品

《梅竹簡(jiǎn)圖軸》

湖北省博物館藏

《墨青石軸》

湖南省博物館藏品

《蘭竹石軸》

湖北省博物館藏

齊白石

齊白石從當(dāng)石匠起，就靠手藝喝水，所以賣畫、賣印章時(shí)從來不羞于要錢。 齊白石最早的符是1902年清代文學(xué)家范范山贈(zèng)予他的書法符：

“俗名印，每字四金，石光以漢尺量，加石大釗。石分兩部分，字如粟粒，每字十金。” 在遠(yuǎn)行的六年里，這個(gè)龍格仍然在使用。 再往前走，吳昌碩給他定了龍格：四尺12元，五尺18元，六尺24元，八尺30元，冊(cè)折扇每把6元。

《胖彩圖》行書扇形潑彩紙

移居上海后，齊白石創(chuàng)作了自己的潤(rùn)格。 在他的臥室里，常年掛著一份寫于1920年的求婚書：

“賣畫不顧友情，君子無恥，請(qǐng)按龍格付款。”

1945年 設(shè)色紙本《桃》立軸

同年還有另一次求婚：

“花加鳥獸各加10元，藤黃蜂各加20元。降價(jià)者損人利己，我不喜歡。壬子四月分三天。”

《紫藤胡蜂》扇形水墨設(shè)色紙本

齊白石賣畫、賣印章，從來不計(jì)較感情，除了一些親戚朋友。 不管是誰，都必須按價(jià)付款，不賒賬，不減價(jià)。 齊白石有時(shí)請(qǐng)別人（如范范山、林紓等）寫序、題詞或紀(jì)念文章，他按照對(duì)方的規(guī)定付錢。

虎一筆（正大光明印）帶齊白石書畫印章“樂壽奶奶”

但他從未為了金錢而放棄自己的藝術(shù)追求。 我剛到上海搬到法源寺時(shí)，寫過這樣的求婚信：

“這一年剩下的時(shí)間，我的心很累，視力也特別弱。繪畫和雕刻只能隨心所欲，不敢回應(yīng)別人……不做畫的人：不畫肖像、不做工精細(xì)的、不涂色的、非人不畫的、強(qiáng)迫的不畫的、不刻印章的：不刻水晶、玉石、牙骨、小字、印語風(fēng)俗，不用印者，石丑者，恰巧者逗。貪畫者紙不還，貪印者不還石，明玉學(xué)得。我正處于出生的邊緣。”

《祝福圖》

這次求婚，展現(xiàn)了齊白石傲慢迂腐的一面。 畫需要換錢，但他并沒有失去基本的自由，不能受別人的驅(qū)使。 當(dāng)然，為了賺錢，他有時(shí)不得不忍受客戶，但正是對(duì)藝術(shù)自由、個(gè)人興趣和獨(dú)立人格的追求，造就了他藝術(shù)的杰出。

1941年《秋柿工蟲圖》

抗戰(zhàn)時(shí)期，齊白石厭倦了日軍的糾纏，于是掌控了書畫和印章的買賣。 1940年，門上貼著求婚：

“畫不賣，求婚是不吉利的：中外官員若想買白石的畫，可以用代表，何必親自開車到門口。官員從來不進(jìn)私人住宅。”官入私宅，主人不好，特此告知，我們不予受理。乙未80年白石奶奶拜白。

《雞冠圖》鏡心設(shè)色紙本

并不是他們不賣畫鄭板橋雖詩文 書法 繪畫兼擅，而是他們明確不喜歡和日本軍人打交道。 這樣的求婚，無不體現(xiàn)了白石奶奶的膽識(shí)和魄力。

《松柏高聳·篆書四字》

當(dāng)他七十多歲的時(shí)候，由于苦思苦畫，幾乎沒有休息。 他說：“我又病又累，所以我降低了龍格。” 在他家的書房里，有一份他寫的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)注清楚，一目了然。 楚。

我已經(jīng)七十多歲了，苦苦休息卻無法休息，因?yàn)橛行坝|，心臟病嚴(yán)重，沒有時(shí)間畫畫，又病又累，就降了龍格。 敲門的人肯定很少。 人若棄我，能休養(yǎng)生息，保其性命，乃大幸。 白秋和捷利欠賒退貨，大家原諒我吧，何必相見呢，我怕我會(huì)生病。 我不求介紹，有需要介紹的人也不求報(bào)酬。

齊白石畫蝦

有一天，一個(gè)人來要一幅畫，但數(shù)了一下錢包里的錢，只夠買一只半蝦，卻想得到齊白石親筆畫的兩只蝦。 齊白石說：“我一生受苦，從小到現(xiàn)在，所以錢對(duì)我來說很重要，沒有錢我怎么活？” 然后他接過錢，說道：“放心，我一定會(huì)讓你滿意的。”

齊白石畫蝦

隨后，齊白石拿起畫筆作畫。 首先畫了一只在水邊玩耍的蝦，形象生動(dòng)； 然后，我在海面上畫了一只蝦，只露出上半身，下半身被層層水浪封住，栩栩如生。 三人都很高興。

齊白石畫蝦

就這樣，齊白石巧妙地滿足了來客的要求，同時(shí)又嚴(yán)格遵守自己制定的報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)。

胡小石

胡小石，晚年綽號(hào)紫霞、沙公。 他是國(guó)學(xué)大師，也是語言學(xué)家、文學(xué)家、歷史學(xué)家、書法家和藝術(shù)家。 曾任金陵大學(xué)院長(zhǎng)、中央學(xué)院英語系主任、系主任、文大學(xué)教授、北京大學(xué)英語系主任、院長(zhǎng)、文大學(xué)教授、北京大學(xué)圖書館館長(zhǎng)，與陳忠范相??識(shí)和王丕江是南大英語系的“三長(zhǎng)老”。

胡小石潤(rùn)格：

廳寬：4尺每件2元，5尺3元，6尺4元，7尺5元，8尺8元，每尺12元，2尺14元。

對(duì)聯(lián)：同堂

屏：4至5尺2元、6尺、3元、7尺、4元、8尺、5元、12尺、14元。

琴條與橫垂：與屏風(fēng)相同。

1953年畫深谷云煙成扇圖

扇子：一柄一元，扇子的兩倍。

名刺：一字一元。

書頭、書封、銅牌：半個(gè)名刺。

板書及空腹金額：每平方2元，三尺以下每平方3元。

小冊(cè)子：每頁1元。 試卷：每尺一元。

收評(píng)：每節(jié)課100元。

金石拓片：30元/次。

求良墓志者，壽文及諸文，值得商榷。

書墓志銘：不討論。

要求篆書、隸書者：原直度加倍。

漆紙：雙層

唐福平合書：貢獻(xiàn)者數(shù)量翻倍

油墨研磨費(fèi)：原直的1/10

受理地點(diǎn)：司馬路麥泉振亞書店； 青島人福北河南路青云里五龍地安定里25號(hào)； 北京各大造紙企業(yè)； 廣州張寶樓

1962年3月16日上午，在廣東工人診所逝世，享年74歲。胡小石先生遺書：將藏書捐獻(xiàn)給揚(yáng)州大學(xué)圖書館，館內(nèi)文物藏品捐贈(zèng)給杭州博物館。

豐子愷

大部分藝術(shù)家的龍格都張貼在自己家里，但也有一些人“厚著臉皮”將其發(fā)表在公開雜志上，比如豐子愷先生。 清朝時(shí)期，他在著名雜志《論語》上公開發(fā)表了他的《論語》和指南：

動(dòng)畫（一平方以內(nèi)）每張80億元。 冊(cè)頁（一平方英尺）每頁80億元，豎版或橫幅，根據(jù)紙張大小而定，每把古琴10億元。 （例如，一個(gè)普通的兩平方英尺的小立方體，即160億元人民幣。其余示例。） 粉絲與專輯頁面相同。 指定主題者加倍。 知道其余的。

賺錢不費(fèi)力，賺錢不費(fèi)力。

舒潤(rùn)寫真畫減半。 挽聯(lián)，四把古琴十億，五尺百億，六尺百億。 那些指定題材的人就更加不同了。

哀嘆無知，廣平是個(gè)酒鬼。

零件應(yīng)先潤(rùn)濕后著墨，并應(yīng)在半個(gè)月內(nèi)取件或寄出。 動(dòng)畫不需要送紙，剩下的紙請(qǐng)自己帶，也可以用禮物購(gòu)買。 外部請(qǐng)包含回郵郵費(fèi)。 廣告生日、婚禮等字畫，除特殊情況外，不應(yīng)包含在內(nèi)。

《行書公詞詞》掛軸紙

從公布的龍格來看，是相當(dāng)詳細(xì)的。 豐子愷在同時(shí)出版的半季刊《論語》中也發(fā)表了類似的例子。 內(nèi)容基本相同。 不同的是，還公布了豐子愷在北京的地址：上海市京西路85號(hào)。 看來豐子愷賣畫是真的，不是賣畫的。 而且，由于通貨膨脹，物價(jià)飛漲，豐子愷不得不賣畫貼補(bǔ)家用。

匆匆的杯盤里的懺悔和笑聲，昏昏欲睡的燈光談?wù)撝睢?/p>

20世紀(jì)40年代末，抗戰(zhàn)勝利后，社會(huì)通用貨幣是公債。 1946年初，一百元公債相當(dāng)于今天的一元錢。 但由于社會(huì)動(dòng)蕩，物價(jià)上漲和通脹放緩。 到了1948年2009年8月，五六十億就只剩下一元現(xiàn)金了。 如此算來，豐子愷的動(dòng)漫龍格可以說是很低的。

楷書鏡心紙

豐子愷抒情動(dòng)畫風(fēng)格，以詩意賦予生活，融入宗教禪宗思想，將古典詩詞帶入生活，用幾條腰線將人物山水畫得惟妙惟肖，與殘酷的現(xiàn)實(shí)形成了強(qiáng)烈的反差。 雖然在舊時(shí)代，作家賣畫、文人賣文都是很正常的事情，但是落在豐子愷的身上，卻有一種艱辛和無奈。

張大千

張大千可以說是20世紀(jì)畫壇最具傳奇色彩的繪畫大師。 他創(chuàng)作的潑墨水墨畫風(fēng)格，是繪畫技法新水平的象征，震動(dòng)了世界文壇，中國(guó)山水畫進(jìn)入了新時(shí)代！ 從近年來的拍賣記錄來看，張大千的畫作也很受收藏家的青睞，拍賣價(jià)格極高。

1976年制《翠山溪》鏡心潑墨卡紙

但參考張大千上世紀(jì)的畫例，與他的弟弟張山馬、吳昌碩并不相同。

甲申《紅芙女》(1944)

1926年，張大千發(fā)表了他的第一個(gè)運(yùn)行例子：

一件4尺的售價(jià)為3至4元（2至3兩），幾乎是吳昌碩1922年的例子的十分之一，甚至還不到他的弟弟張山馬的例子的一半。 1928年，張大千的價(jià)格開始大幅下跌。 4尺作品均在10元（7兩）以上，扇面為6元（4.3兩）至8元（5.7兩），但仍只與1917年吳昌碩的價(jià)格相當(dāng)。

水墨設(shè)色絹本立軸，1967年

這樣的價(jià)格對(duì)于當(dāng)時(shí)的中上收入家庭來說是一個(gè)什么樣的概念呢？ 王中秀先生在《近現(xiàn)代金石印刻家辦條例》序言中，曾摘錄一位姓沈玉齡的人1934年5月記錄的家庭收支明細(xì)，頗具說明性：

1948年制 水墨設(shè)色紙本蓮花鏡心

沉某是某外企中層員工（董事）。 1929年3月他的工資是55元，1930年10月是64元，1934年是91元。 應(yīng)該屬于中產(chǎn)階級(jí)的收入，他這個(gè)月的總開支是161.97元，其中43元是定期儲(chǔ)蓄，屬于非日常生活開支，其他都是正常的日常開支，即使不能收支平衡。

金紙水墨山水豎卷水墨設(shè)色

由此可見，對(duì)于一個(gè)外企的中層員工來說，訂購(gòu)一張張大千的畫，還是一件極其奢侈的事情。

沙孟海

沙孟海下令潤(rùn)格時(shí)還不到三十歲。 雖然《潤(rùn)格》所涉及的書籍、印章、文字都是文壇知名的元老，但他卻不敢將這三項(xiàng)同時(shí)出版。 沙孟海雄心勃勃，晚年以高深古樸的著作稱霸文壇也不是沒有原因的。

沙孟海潤(rùn)格：

范書：對(duì)聯(lián)修四尺，銀子三元，四尺以上，利潤(rùn)二元。 屏風(fēng)四尺的扇子兩塊銀子，屏風(fēng)四尺以上的扇子值兩錢。 橫幅上說是的。 隸書以字?jǐn)?shù)計(jì)算，一尺內(nèi)二字，一尺外兩倍大，四尺九倍大。 碑文每百字十元，沒有一百字的，按一百字算。 保險(xiǎn)金額為十元。 體積一尺二元。 二元方便面。 金紙的第二個(gè)好處。 它兼作篆書。 第二件事是童仆學(xué)墨。

梵音：花石的性格是二元的，是象牙的兩倍。 它太大又太薄。 水晶玉屬的應(yīng)該不是。

未滿三十歲，胸中無墨，面紅耳赤，必死于世。 不過，如果是合伙人，索取什么也得不到，但一分錢完蛋，那就難到兩人見不得人了。 付鐸寫書印出來的時(shí)候，以為是措辭，沒有得到和書印出來一樣的薪水，這也是不公平的。 圖書印刷協(xié)議完成后，大廳將進(jìn)行書面預(yù)約。

范文：守言哀悼六十元。 傳志百元。 短章雜項(xiàng)十元。

陸彥韶

陸儼少，又名鐵，字亦同。 中國(guó)近代著名書法大師，被譽(yù)為“上海書法三大家”。 與李可染、南北并稱“南路北李”。 他擅長(zhǎng)畫山水，尤其擅長(zhǎng)用筆表現(xiàn)人物、花卉，畫作亦獨(dú)具特色。

陸儼少潤(rùn)格：

年老體弱、精神衰退者，請(qǐng)不要從事一切無償?shù)墓P式勞動(dòng)，以示你的極限。

山水畫每平方英尺1500歐元；

蘭、竹、梅花每平方英尺500歐元；

挽聯(lián)每副4000鎊；

每平方尺港幣2,000元；

碑文詩堂每張3000港幣，限四字，此后可議價(jià)；

1986年被打造成春天巍峨的綠山

每個(gè)銘文 6,000 美元；

畫卷每平方英尺3,000美元；

《江陵千里》

以上價(jià)格為作者凈收入，所有調(diào)整及其他稅費(fèi)均由尋求者承擔(dān)。

【現(xiàn)代的】

黃永玉

在當(dāng)代，黃永玉是更加“看重”書法潤(rùn)格的人。 在龍格，他非常“明確”地表示“金錢面前人人平等”，并告誡客人“當(dāng)場(chǎng)談價(jià)，鐵價(jià)都一樣”。 至于還價(jià)，他會(huì)“被惡狗咬，臉色不好，言語惡劣，被趕進(jìn)醫(yī)院”！

《自述帖》

黃永玉潤(rùn)格：

書畫作品均實(shí)行現(xiàn)金交易。 在金錢面前，人人平等。 價(jià)格是現(xiàn)場(chǎng)協(xié)商的，鐵價(jià)一致。 一旦說出一個(gè)詞，就很難遵循。 如果你纏著討價(jià)還價(jià)，原價(jià)立馬翻倍； 如果再做交易，就會(huì)被惡狗咬傷。

上海萬和堂不知道有多少客人被惡狗咬傷，但像黃永玉這樣直白地泄露“壞臉壞話”的老先生卻很少見。

《石崇拜》

《畫龍》

《愛壇瓦礫》

賈平凹

賈平凹先生是一位著名的畫家，他在書畫方面也有自己的童心。 他在《潤(rùn)格》中提到“認(rèn)錢不認(rèn)官，評(píng)人不認(rèn)色；一手付錢，一手得貨”，堪稱真言。 而那句“凡是陌生人熟人都是顧客，沒有成交請(qǐng)喝酒”，也大有“成交無仁義”的大度。

賈平凹·潤(rùn)格：

自古以來，字畫都是用來換錢的。 其實(shí)我已經(jīng)問過價(jià)格了。 今年每個(gè)字1000元，每幅畫5000元。

1、紫斗方乾元，中堂錢屋；

2、匾額有五百字；

3、畫斗數(shù)千方，幡五千方，中堂兩千方。

無論你是官員還是公民，無論你是男人還是女人，你只認(rèn)錢不認(rèn)官，認(rèn)人不認(rèn)色。 一只手付款，一只手拿貨，對(duì)每個(gè)人都有好處，對(duì)你來說更有利。 你不舍得金錢，我也不舍得墨水，這對(duì)大家都有好處，尤其是對(duì)我。 陌生人熟人都是顧客，沒有成交請(qǐng)喝酒。

潤(rùn)格

寫得生動(dòng)、有意義。

讀來讓人發(fā)笑，

也讓人心生敬畏，

簡(jiǎn)而言之，

藝術(shù)家對(duì)他們的作品做出回應(yīng)

有一絲不茍的“工匠精神”；

同時(shí)，我們也應(yīng)該

尊重藝術(shù)家的勞動(dòng)成果！

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