安徽省安慶市潛山縣石雕柱礎柱墩石圖集
到了漢朝，銅柱墩已完全為石柱礅所取代。在漢代的石刻畫像。上可以看到，當時石柱礅的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式；其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的 “ 減地平鈑”的線刻表現。
從上圖中可以看出柱墩石下部的六棱型底座的六個孔中分別有3只完整石獸從一孔鉆入一孔鉆出，頭從一孔外面露出，尾留在另一孔外面。石獸從頭到尾的距離為40cm，石獸頭長為20cm，石獸頭寬為16cm。
石獸尾寬為15cm。石獸的頭部長獨角，獨角直直朝上。能清晰的看見眉毛的每一根毛，眼睛瞪的很圓，鼻子從整體五官的比例來看顯得很大。能清晰的看見石獸的前蹄。
上部圓鼓造型周圍圖案如為蓮花造型圖案。蓮花花頭朝下，葉和莖朝上，周圍有祥云圖案，寓意清廉。
下部分為牡丹花造型圖案。牡丹花花頭朝下葉和莖朝上，寓意富貴吉祥。
由上可知，寺院柱礎石的雕飾題材以蓮花多見，其雕飾風采體現在蓮花豐盛，交融，紋飾造型，大膽簡化。它符合寺院文化的總體結構，在平衡和對稱的布局中承得諧和，細部雕飾也極具變化之能事。遠事清晰，近觀耐看，從而使整體與局部達到了有機的統一。
小結：我們嘉祥縣長城石雕公司對石柱礅的起源、石材、雕刻造型、紋案、刻手法等幾方面做了深入細致的講解。造型與紋案是石柱礅美學特征的主要體現。柱墩的造型形式多種多樣，有幾何形、器物形、動物形、植物形、復合形等等。其中幾何形雖然造型簡單卻雕飾精美物形源于日常生活，有著獨特的美學特征；動物形形象生動活潑；植物形中各種石柱礅個性鮮明，以蓮花式柱礎價值，應用廣；復合形柱墩的結構為復雜雕飾也精美。這些石墩、柱墩的雕飾紋樣更是豐富多彩，數不勝數；通過細致的研究，使我們能更好更深入的認識和了解到柱礎藝術價值之所在。
作者：歐陽廣彬，敬業的牌坊牌樓雕刻廠家，我們專注、用心制作，追求…….版權屬于： （http://www.shidiao136.com/shilangan/）版權所有。轉載時必須以鏈接形式注明本文來自：http://www.shidiao136.com/shilangan/archives/3426
到了漢朝，銅柱墩已完全為石柱礅所取代。在漢代的石刻畫像。上可以看到，當時石柱礅的式樣有類似櫨斗倒置的形式，也有作多層及類似覆盆的樣式；其上凋有細密的花紋，而其凋刻的手法則類似于宋代的 “ 減地平鈑”的線刻表現。
從上圖中可以看出柱墩石下部的六棱型底座的六個孔中分別有3只完整石獸從一孔鉆入一孔鉆出，頭從一孔外面露出，尾留在另一孔外面。石獸從頭到尾的距離為40cm，石獸頭長為20cm，石獸頭寬為16cm。
石獸尾寬為15cm。石獸的頭部長獨角，獨角直直朝上。能清晰的看見眉毛的每一根毛，眼睛瞪的很圓，鼻子從整體五官的比例來看顯得很大。能清晰的看見石獸的前蹄。
上部圓鼓造型周圍圖案如為蓮花造型圖案。蓮花花頭朝下，葉和莖朝上，周圍有祥云圖案，寓意清廉。
下部分為牡丹花造型圖案。牡丹花花頭朝下葉和莖朝上，寓意富貴吉祥。
由上可知，寺院柱礎石的雕飾題材以蓮花多見，其雕飾風采體現在蓮花豐盛，交融，紋飾造型，大膽簡化。它符合寺院文化的總體結構，在平衡和對稱的布局中承得諧和，細部雕飾也極具變化之能事。遠事清晰，近觀耐看，從而使整體與局部達到了有機的統一。
小結：我們嘉祥縣長城石雕公司對石柱礅的起源、石材、雕刻造型、紋案、刻手法等幾方面做了深入細致的講解。造型與紋案是石柱礅美學特征的主要體現。柱墩的造型形式多種多樣，有幾何形、器物形、動物形、植物形、復合形等等。其中幾何形雖然造型簡單卻雕飾精美物形源于日常生活，有著獨特的美學特征；動物形形象生動活潑；植物形中各種石柱礅個性鮮明，以蓮花式柱礎價值，應用廣；復合形柱墩的結構為復雜雕飾也精美。這些石墩、柱墩的雕飾紋樣更是豐富多彩，數不勝數；通過細致的研究，使我們能更好更深入的認識和了解到柱礎藝術價值之所在。
作者：歐陽廣彬，敬業的牌坊牌樓雕刻廠家，我們專注、用心制作，追求…….版權屬于： （http://www.shidiao136.com/shilangan/）版權所有。轉載時必須以鏈接形式注明本文來自：http://www.shidiao136.com/shilangan/archives/3426
