民間藝術家們抓住了形象的實質力量和運動，靈活地運用凹凸的起伏來刻畫對象。我們制作的石牌坊上面的石獅子、浮雕龍按照天然石塊的勢度，因材施藝，巧妙地運用圓雕、浮雕和線刻相結合的手法，強調和夸張石獅子、云龍的動勢和結構，表現(xiàn)出力的凝聚、力的釋放和力的運動,賦予頑石以生命力，通過這座農村石牌坊也釋放了石材的靈性。
地方風格牌坊以當地的風土文化為主題，以模仿當地風俗特色的精美雕刻、小型建筑等裝飾，使牌坊具有濃厚的地方氣息，使當地文化與牌坊相融合，使牌坊更加精致和美觀。
湖南農村牌坊也被稱為湖南農村牌樓、湖南鄉(xiāng)村牌坊、湖南村莊牌坊、湖南村口牌坊等，受到傳統(tǒng)文化的影響，湖南地區(qū)明清時期農村牌坊裝飾圖案多采用表現(xiàn)倫理意識的儒家情懷、清逸雅致的文人或直抒胸臆的世俗情懷等圖案主題。湖南農村牌坊一方面，通過“借代”、“諧音”、“隱喻”等手法，將抽象的“意境”通過具象的裝飾圖案視覺表現(xiàn)，傳情達意出對應的吉祥寓意，給人留下抽象的情感體驗，為人營造聯(lián)想和回味的空間。
在江西，有很多有悠久的歷史的傳統(tǒng)村落，在入村主路口，都建了精致的村口牌坊。這種江西村口牌坊的修建，與本地人長期性產生的重詩香、重真情、重歷史時間的與眾不同核心理念密切相關，是本地群眾與眾不同的審美、濃厚的文化底蘊的綜合性外在主要表現(xiàn)。
石牌坊是我國特色工藝代表，雕刻選擇多樣，從民間比較常用的形式看，村莊單門石牌坊應用比較多，可以很好的展現(xiàn)石牌坊雕刻工藝之美。村莊單門石牌坊在我國民間應用比較多，追溯起源可以到周朝時期，最早是衡門的形式，并沒有太多繁雜的設計，采用了兩根柱子和一根橫梁的形式，牌坊造型設計簡單。
大門牌坊是建筑的點睛之筆，集本體功能、象征意義、教化功用和風俗承載于一身，成為傳統(tǒng)建筑上與傳統(tǒng)裝飾上極為可圈可點、可觀賞、可品位、可深思的篇章。
坊門演變成牌坊，是唐以后的事。由于商業(yè)與手工業(yè)日益發(fā)展，城市人口密集，城市的生活起了很大的變化，宵禁制度已不適應城市生活的需要，隨著宵禁制度的取消，坊墻及坊門均失去了原有的使用功能，封閉的里坊制遂過渡為開放的坊巷制;宋朝、經濟、文化中心的南遷，離開了一馬平川的黃河流域(產生棋盤格式里坊制的地理環(huán)境)，到了水網縱橫的江南，也是促成里坊制向坊巷制轉變的一個原因。
