大理石護(hù)欄

石獅扶手

長城石雕

草白玉護(hù)欄

長城石雕

草白玉扶手

白色大理石護(hù)欄設(shè)計在過去的建筑創(chuàng)作和開發(fā)建設(shè)中往往忽視了價值以及更多層面的意義。現(xiàn)代建筑中使用的白色大理石護(hù)欄不僅應(yīng)被視為安全防護(hù)設(shè)施，還應(yīng)具有更符合現(xiàn)代需要的實用功能。面向未來，建筑將成為承載大部分多樣化城市生活的重要場所。為了滿足人們更多的物質(zhì)和精神需求，在設(shè)計中需要充分考慮建筑的每個空間和部分構(gòu)件。同時，隨著社會需求的增加和建筑空間類型的豐富，將有更多的方式呈現(xiàn)白色大理石護(hù)欄

 

 

 

從白色大理石護(hù)欄畫面風(fēng)格的演變來看，從歷史到未來的角度來看，人們的需求正變得越來越詳細(xì)和復(fù)雜。例如，衡水市第二中學(xué)的中庭在安裝護(hù)欄后變成了監(jiān)獄。這是對高中生安全的新的思考，但它忽視了人們的心理需求，因此引發(fā)了輿論的討論。事實上，這是建筑護(hù)欄在一定特點下的新需求。然而，建筑師往往沒有給出有效的答案

 

 

設(shè)計理念：白色大理石欄桿柱頭石獅子參照盧溝橋雕刻風(fēng)格。白色大理石欄桿柱頭上的石獅大多頭寬、短而粗，腳底有繡球和幼獅的形狀，幼獅在頭后或頭頂攀爬，與盧溝橋上的明代石獅有點相似，呈弓形、蹲伏狀、天真。盧溝橋的欄桿上，元代石獅數(shù)量不多，但到了明代，石獅數(shù)量明顯增加。甚至有一只大獅子和兩三只小獅子在玩耍。可以說，明代是盧溝橋上大量幼獅的開端

 

大理石橋欄桿長城石刻生產(chǎn)

拱橋大理石護(hù)欄

明朝建立后，社會生活相對穩(wěn)定，這是獅子雕刻藝術(shù)的巔峰。“明代是獅子藝術(shù)后期發(fā)展的一個高峰，從現(xiàn)存的獅子形象來看，雖然明代試圖成為唐宋時期的那種男性風(fēng)格，但傳統(tǒng)的獅子造型藝術(shù)經(jīng)不起世俗化、商業(yè)化的趨勢，獅子藝術(shù)形象最終朝著審美化的方向發(fā)展明代官吏和中下層平民的愛好。李在《草獅》中寫道：“獅子在明代的普及和發(fā)展達(dá)到了前所未有的繁榮，對當(dāng)時文學(xué)中獅子形象的認(rèn)識也變得非常真實。”。他的眼睛像電，他的聲音像螺栓一樣咆哮，形狀像老虎和小的，黃色的，也像一只金色的狗，他的頭很大，尾巴很長，還有青色的：銅頭和鐵額，鉤爪和鋸齒，耳朵，鼻子，形狀的胡子，樹的尾巴像打架一樣大，憤怒咆哮，所有的動物和馬溺水可以看出，明代有一個更好的了解真實的獅子形象，但獅子的形狀創(chuàng)造仍然是藝術(shù)形式。明代的南獅，玲瓏剔透。它們都是馴化的獅子形象，還有很多母獅子和子獅子，非常人性化。通云橋始建于明朝萬歷三十三年（1605），距今已有 400 多年的歷史。橋兩側(cè)的護(hù)欄柱上也刻著石獅柱頭，但現(xiàn)在橋上僅存幾只石獅，已嚴(yán)重?fù)p毀，其中兩只嘴里含著咀嚼物，這顯然是人們馴化它們的愿望的體現(xiàn)，而石獅的身體爬在獅子身上，小熊站在腳下

 

室內(nèi)大理石護(hù)欄

古別墅大理石護(hù)欄

其他現(xiàn)代大理石扶手

 2。例如，兒童從高層窗臺墜落，商業(yè)綜合體的中庭石護(hù)欄需要承載一些逗留、觀看、休息和臨時儲存的需求，包括護(hù)欄可以在北歐等極寒地區(qū)提供照明、噴霧或供暖。這些都是我們以前的經(jīng)驗沒有涉及到的建筑規(guī)范數(shù)據(jù)集，但隨著時代的發(fā)展，對護(hù)欄有了新的需求

大理石護(hù)欄長城石雕

古建筑大理石護(hù)欄

大理石扶手長城石雕

景區(qū)大理石扶手

 3。再舉一個例子，* 在國家圖書館的中庭里，石頭護(hù)欄本身也充當(dāng)了一個桌子板，屬于平臺的變化。這些新的要求是作者在案例收集過程中對自己經(jīng)驗的補充和擴展。因此，筆者將根據(jù)護(hù)欄的需求和基本特點，對護(hù)欄進(jìn)行這樣獨特的研究和分類方法，這可以幫助筆者盡可能擴大護(hù)欄未來發(fā)展的可能性。以這些空間類型為背景，再加上人們多樣化的需求，護(hù)欄可以演變成無限的形式。空間 X 需求 = 無限護(hù)欄形式，你可以得到一個護(hù)欄功能表，這將是無限完美。面對這一千篇一律的收集，我們只能用這種乘法方法來收集，并給出有限的部分參考

如果還有很多其他的石欄桿，我們的長城石雕將在以后的文章中詳細(xì)介紹。